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滨口龙介的新片《有时与想象》自柏林影戏节提名金熊奖后就备受关注。场刊评分3.3,并最终获得评审团大奖。让影迷们对影片背后的这位日本导演多了分好奇。

滨口龙介是近年日影冉冉升起的新星。2015,他依附一部长达317分钟的《欢欣时光》入围洛迦诺国际影戏节。影片所有接纳非职业演员,对中年女性的恋爱和婚姻举行了犀利地剖析。

2018的《夜以继日》,获得多项重量级提名,但片子的狗血三角恋故事却引来颇多争议。

此次,新片回归了以往的小清新叙事,由三个小故事组成,像是一个短篇故事集,看似轻盈而离散,实则凝聚起一个深邃主题,余韵悠长。

第一个故事片名叫“邪术”。

讲述的是模特美子有时间发现密友谷米的暧昧工具正是自己的前男友。出于不甘或嫉妒,美子找到前男友来“对质”,逼他做出选择。

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2021年欧洲杯

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她试图重新掌控这段被自己搞糟的恋爱,但最终,她做出了另一种更“违心”的选择……

第二个故事叫“打开门扉”。

男孩因挂科在教授办公室受辱,他挟恨在心,让已婚的情人去诱引教授。

教授一直让门开着, 女孩最先向教授朗读他书中的 *** 片断, *** 最终照样失败。

但一封错发的邮件,让女孩和教授陷入丑闻,他们的生涯也陷入了未曾预料的危急。

第三个故事叫再一次。

故事的开篇是一个颇具科幻感的设定,由于一个电脑病毒的袭击,日本的网络瘫痪,电子天下退隐,留下的是手写信件的古典诗意时代。

而片中那段错误但美妙的相遇便发生在这样的靠山下。两个女主将相互错以为高中时代的某个密友,于是决议将错就错,通过角色饰演的方式,回到昔日的初恋时光,相互宽慰相互心中的遗憾。

大篇幅的深入对话、噜苏的一样平常场景的出现,对女性情绪和心理的细微洞察,是滨口龙介作品的标志性特点。像大多数法国文艺片的腔调,他的影片试图在一样平常间构建一个个魔幻的时刻,让哲思和想象在其间飞翔。

这三个故事围绕的皆是一样平常场景,坐出租车闲谈,学生和教授较量,回乡加入同砚会……但这些一样平常之上,导演滨口龙介又构建了另一层由“有时”架起的想象空间。

在这个超现实的空间里,大段的非一样平常感对话,模糊道德尺度的情欲磨练,以及人物之间的巧妙连结都将我们短暂地抽离出一样平常,进入某种可能性的叙事空间。