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Allbet电脑版下载:《千里访古运》连载(五):漕运制度二

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《千里访古运》是一本纪实类的文化著作。作者对大运河沿途的考察调研,对人情风土的形貌,再现了大运河的风貌。

作者撰写该书源于她初见国画长卷《京门九衢图》。该长卷对老北京历史文化的纪录之详细,工程之浩荡,深深感动了她。之后,她介入《古运回望图》的创作。这两部长卷是在向导专家指导和支持下,北京大运河翰林文化开发中央组织制作完成。

若是说《古运回望图》是用国画描绘古运河全貌,那《千里访古运》则是用笔来形貌大运河的沧桑历史。

此处对《千里访古运》举行连载,以飨读者。

缘起  

2002年冬天,作者在北京大运河翰林文化开发中央,意外地看到了刚竣稿的国画长卷《京门九衢图》,该作品完整而形象地形貌了康乾盛世时期的老北京二十道城门及风土人情。作者才知道老北京城分为外九内七皇城四二十道城门,每道城门,又各有差其余功用等。

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厥后,作者采访了谷建华先生。也正是这次采访,系结了作者和翰林文化开发中央一次互助之缘——继《京门九衢图》之后,翰林文化开发中央又着手系列历史文化工程另一个项目——《古运回望图》的运作,作者即有幸成为这项工程的创作者之一。《古运回望图》是以反映明清时期京杭大运河漕运文化及风土人情为主题的又一国画巨制,画的内容将展现大运河纵跨廿十四个省,两个直辖市的自然全貌。这部作品,无论从经济、人力的投入,照样从作品所显示的内在及画幅是非,其规模都远远跨越了《京门九衢图》,从而也具有更深、更广、更远的历史价值和意义。此作的主创者有刘克宁、刘振源、朱振芳和史慧芳等几位中年画家,他们也是《京门九衢图》的主创职员。若是说他们将用画笔来描绘古运河全貌,作者则是用笔来形貌大运河的沧桑历史。

睁开全文

一如作者生涯在北京多年,曾一度不知北京若干道城门、和城门到底都啥样;土生土长老老小少的中国人,一定也会有许多人不知京杭大运河在那里?有多长?其功用……以是作者要画大运河,要写大运河,岂论哪一种艺术显示形式,都是出于统一种目的:让众人记着大运河,珍惜大运河!由于它不仅是一条河流,也是一种文化的载体,它和长城一样,都是中华民族千年文化的结晶。

(《古运回望图》卷首节选)

五、漕粮花费

漕粮运法的改变,虽然免去了粮户的粮劳苦,但随着兑运法的转变,粮户的纳粮肩负却大大加重,为什么呢?都是“兑”字惹得祸!若是是物与物某人与人之间一对一的公正兑换也就而已,偏就是粮食与人力的不公正折兑。民运改为军运啦,农民可以不着力啦,但武士们可不是白白帮他们押解漕粮的。他们虽不是要直接索要佣金,但他们要吃要喝,这些爷儿的不菲用度得由农民们担着!因此,农民们在上交漕粮时,要分外多交出一些来,以“答谢”运军们的“协助”——这就是“兑”的寄义。以是,自实行长运法以后,农民们的繁重的肩负不是来自按田地科则征收的漕项正粮,即正米正项;而是随之而来的种种各色的正米耗项!