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usdt第三方支付(www.caibao.it):用中国文化讲好中国故事(新语·让好声音成为最强音)

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  拍摄过程中,我一直警告自己要“举重若轻”,时刻审阅自己是否违反了中国人听故事的习惯,要留闲笔,要有留白

  从我最先学习影戏到从业至今,已经靠近20年了。其间,我履历了种种差别的创作状态,有一些感悟和体会。

  在最初的从业阶段,我的创作喜欢主题先行,为了让人和事知足逻辑性、假定性,耗费了大量精神,然而等作品出来,却发现那种费劲属于用“拙力”,到头来,往往人物不生动,故事不流通或太艰涩。于是,我把创作的重心移到影戏的手艺方面,经由一段时间的思索和学习,影戏技法日渐成熟。然而,虽然作品叙事相对流通,人物相对丰满,然则影戏中可供“品味”的内容少之又少,缺少余味、缺少留白、缺少灵魂。

  意识到这个问题后,我感应异常渺茫。习近平总书记关于“文化自信”的叙述,给了我很大的启发。

  影戏算是进口货,许多影戏的理论基础及技巧都是西方式技巧。从学习影戏最先,我们就看了大量西欧经典影片,美学看法潜移默化地受到影响。当我们用这些方式讲中国故事时,难免会碰着影片缺少灵魂的问题,由于我们习惯把故事装进西方叙事体的瓶子里,但显然,这两者之间存在很大差别。既然我们需要“文化自信”,那就必须领会我们自己的文化,用我们自己的文化来讲好中国故事。

  于是,我最先重读中国的经典名著,还去听相声、评书和戏曲,领会中国民间故事的叙事结构和勾勒人物的技巧。我把书架上陈放已久的画册重新取下来翻看,去学习中国传统画的配色、构图,在这个过程中,我明了了“留白”的主要,绘画需要留白,叙事也需要留白,这是我们中国人听故事的习惯。

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  我带着这些新的思索拍摄了《送你一朵小红花》。拍摄过程中,我一直警告自己要“举重若轻”,时刻审阅自己是否违反了中国人听故事的习惯,要留闲笔,要有留白。

  第一次完整旁观《送你一朵小红花》后,我如释重负。纵然它还有许多不完美的地方,至少我可以确定,这种讲故事的方式我选对了。在若何讲好中国故事方面,我似乎找到了一些方式和抓手。这也是未来我要继续探索的一条路。现在看来,最要害的是取传统文化的“道”,用中国自己的“器”。

  新时代,新气象,新一代中国人在发展、在奋斗。作为这个时代的文艺工作者,我们有责任也有义务记录下中国人的故事。我们要体会人人的苦痛与快乐、幸福及希望。

  时代赋予影戏气力,影戏也形貌着这个时代,我们任重道远,仍须砥砺前行。

  (作者为影戏《送你一朵小红花》导演,本报记者刘阳采访整理)

  《 人民日报 》( 2021年02月18日 11 版)

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